然知道《黑牡丹》尚未完成，但他更知道，这时候打来电话，哪怕不能立刻签下，也要提前划清立场。
不过不仅蒂埃里·福茂有这个想法，威尼斯电影节主席马可·穆勒也生出了同样的想法。
意大利，罗马，威尼斯电影节组委会办公室。
三月的罗马，依旧潮湿多雨，街道尽头的圣天使古堡在雾气中仿佛褪去了棱角。
而此时，威尼斯电影节策展委员会的会议室内，气氛却比气候干脆得多。
圆桌前，马可·穆勒手中正翻阅着一份厚厚的资料夹，落在了近期一些知名导演的完成和未完成的作品上，上面显然是吴宸的《黑牡丹》。
他已经看过两遍关于该片的完整项目提案、以及吴宸过往所有影片的风格样本，甚至包括他在金球奖、奥斯卡的现场发言视频。
马可·穆勒将夹子合上，语气平静，却一锤定音：
“这部片子的项目文本极具风格，吴宸的惊悚类型也令人期待，值得我们亲自邀请他”
身旁的策展人交换了下眼神：“可我们现在的问题是，没渠道和吴宸直接沟通，他还没来过威尼斯”
马可·穆勒沉吟了一下，忽然想起一人：
“他和艺某张是师兄弟关系，我们发去的评审团主席邀请，张是不是还在犹豫？
我们可以让张帮一个忙他不会拒绝的。”
马可·穆勒十分笃定。
虽然这一届只是第64届威尼斯电影节，但恰好却是威尼斯75周年大庆。
而张艺某正是在这75年历史中获得威尼斯最多殊荣的导演。
《秋菊打官司》和《一个都不能少》为张艺某赢得了两尊金狮大奖。
《大红灯笼高高挂》擒获银狮，而《秋菊打官司》更是将巩利送上了影后宝座。
因此能邀请到威尼斯电影节历史上获奖最多的张艺某出任评审团主席，这本身就极具含义。
并且张艺某和威尼斯相互之间太熟悉了，这种小忙，对方拒绝的可能性太低了。
京城，国家体育场“鸟巢”西侧奥组委临时工作楼内。
三月的风还带着未退尽的寒意，“鸟巢”外部结构在阳光下泛出一层金属光。
张艺某正匆匆结束一场开幕式视效团队的内部汇报，他脱下耳麦，随手擦了擦额角的汗，随行助理递上一瓶水，又低声提醒他：
“张导，威尼斯那边的电话转接过来了。”
张艺某微一点头，还以为又是评审团主席的事情，接过手中手机，在临时搭建的会议休息区内坐下。