一期会刊当中，有一篇近藤直子和早稻田大学文学部池田浩平共同创作的文章。
标题为《八十年代中后期许灵均创作风格之流变》。
文章中的观点认为，旅居香江是林朝阳创作生涯上的一个重要转折点。
在此之前，林朝阳的创作风格多变，求新求变，既有睁眼看世界的开阔视野，也有发掘民族历史文化的雄心。
旅居香江后，他的创作风格逐渐剔除了对技巧的追求。
转而将目光对准了社会发展，以显微镜般的聚焦和手术刀般的精准切入，深入的完成了对香江社会的观察与批判。
香江这个狭小的、处于高速发展之中的经济体，麻雀虽小，五脏俱全，聚合了现代社会发展的各类问题，为林朝阳的创作提供了天然的土壤。
《楚门的世界》是林朝阳初到香江，对这个社会上各种光怪陆离之事的应激反应；
《寄生虫》是林朝阳在深入观察之后对这个社会和人民的悲悯之心；
而《大时代》则是在完全摸透这个社会的运行规律，见惯了其中的悲欢离合后的一种无奈的怅然。
在文章的最后，近藤直子和池田浩平为这三部作品送上了一个响亮的名号
——“香江三部曲”。