另一边，和整天嘻嘻哈哈的马识途不同，余切很快在纪录片中表现出暴躁的那一幕。
因为在年末，《地铁》系列在美出版，引发了轰动。
一时间，无数人要来拜访余切，或是从他身上拿走一些什么。《东风压倒西风》的摄制组看到，余切忽然变成了和之前不一样的人，他成了一个完全的“比西方人还西方人”的作家。
如果说，这还在余切的修养范围内，那么另一件事情就触及了余切的逆鳞了。
他发现小说被出版商删改过，个别可有可无的“甲骨文”被省去了。他仿佛回到了燕大湖畔被未名诗社那帮人瞎评论的时候，余切勃然大怒，把哈珀的人叫来训斥一通。
“谁让你们删我小说的？这个人必须离开我的小说，否则我不会再和哈珀合作。”
“余，你和我们签订了合同……”
“你觉得我这辈子只能写出《地铁》吗？一切才刚开始，你们要错过了。你们如果不改，我会尽一切代价换出版社，而且和每一个读者都说，那是一个我不承认的版本。”
邵琦他们看的瞠目结舌：他们都听得懂英文，余老师在里面频繁提到了美式国骂。
而哈珀确实慌了。
余切才二十多岁，他显然在未来二三十年都处于创作的旺盛期。有两大条件促使他可以在接下来，仍然是世界一流作家：一个是“哥伦比亚之旅”带来的无与伦比的作家故事，他极可能熬到年限后直接拿到诺贝尔奖。
这些传奇故事越是经过了时间，越会流传的长久。
直到有一天会发生这么一个事情：一帮瑞典文学院的老头们，讨论起诺奖的评选。余切在当年也许并没有发表什么作品，但他们发觉余切的年纪已到，找了个借口，忽然为了一个他很多年前的小说颁发给他诺奖。
而这小说，甚至不一定是余切最经典的小说。
得知消息的全世界媒体们并不感到惊讶，而是一副“哦，这早该发生了”的表情。
另一个是余切代表的东亚市场。
这是个比欧洲和美国加起来还要大的市场。作家的成就不能用数据来衡量，但是没有数据也是不行的。
哈珀请出余切的老同学lucy来当中介人，余切仍然不给情面。
他说：“如果你真的在燕大留学几年，那你就知道我是怎么对待那些人的，我一视同仁。”
然后，哈珀内部进行了调查，发现确实不是因为故意删改。而是因为美国的印刷产业线，已经走向了半电子化，他们的字库里面没有“甲骨文”。